讀《好神》心得：好神又好看的短篇小說集
其實，小編本來不喜歡讀短篇小說的，總覺得動輒十萬、二十萬的長篇小說讀起來比較吸引人。不知以前是被什麼嚇到了，竟對它裹足不前，也不願正視它幾眼。
不過，謝文賢先生的《好神》，讓小編對短篇小說改觀了。（其實先讓我觀念動搖的是吳柳蓓小姐的《裁情女子爵士樂》，那種故事性敘述的散文筆觸讀來就像小說故事，不但把故事講得完整，更講得柔，讓妳的心完全吸收了它。）
小編排拒短篇小說，是因為我有個無可救藥的刻板印象（或許是以前中文系的某課程遺毒），總以為它們是作者個人的呢喃夢囈，專為作者本人的精神意識服務，要說它是故事、它是小說，真的很牽強，因為小說中最重要的成分「情節」，真是少得可憐。我也一直在想，或許這就是大家都愛看國外的翻譯小說的緣故，因為故事真的豐富、好看。要把故事完完整整、清清楚楚地說出，聽來簡單的事，但做起來似乎真是不容易。
當然，以上見解是不可適用於《好神》的，因為作者的確是個說故事的高手。如南方朔先生在封面的推薦文所說的：「當今台灣文學，寫作已愈來愈不知所云，評論也同樣渾沌迷亂，只要能把一個故事說清楚，把想說的話講明白，就已很不易。〈真神〉就是講話明白的作品，而『明白』即是此刻很難得的一種品質。」
首先，作者不用那種輕易就切入寫作情境的心理戲來寫（作者本人容易切入寫作情境，可讀者不見得輕易切入閱讀情境），而是用許多人物的動作行為、實景擺設，來烘托出一種人的情緒的氛圍，有時甚至不用讓人物說一句話，光看他們的動作，讀者就能被當下的情緒所感染。由此可見，作者平日對人、對景的觀察十分入微，再加上深厚的文學筆觸的譬喻擬摹，加諸給讀者的感受更是深刻。
本書收錄的十六篇小說，皆具備文筆貼切真實、情節高潮起伏等特色，除此之外，還包括「人情」。人情也寫得好、寫得厚實，讓精彩的故事不致於變形誇張或是單薄無味，因此即使故事情節中，有詭奇的、有怪異的、有讓人揮之不去的噁心感的，卻都不影響故事予妳的感受震憾，就是因為這份寫得真、寫得實的人情。我想，這也是那些情節雖精彩、但讀來教人不耐的華文輕小說所做不到的地方，就像生活，失了人情有什麼意思？誇張美化的人情誰又會永久相信？
而這些人情，用作者那電影畫面般真實具體的筆觸來刻劃，又讓這些人情抽出了故事本身、閱讀之外，讓妳有似曾相識的感覺。是了，那些事，看似是尋常的家庭、家族或人與人之間的爭吵，尋常到妳走入自家巷子裡就能聽到的耳語八卦，然而當這些事真實地轉入自己的生活，然後爆發開來時，一切說來可就不是這麼雲淡風輕了。不得不說，作者的文筆就是有這樣的功力，將那些如街頭的流言蜚語寫得像發生在妳我身上一樣教人心悸。如〈火旺〉與〈三萬塊〉，那些人情的呈現雖小、雖細，卻是比什麼大起大落的情節更教人為之震撼。
而書名既是「好神」，其中當然會提到神鬼之事，作者於此寫活了台灣的基層民俗，風格鮮明。但讀到最後，發現作者還是在寫人情。如〈天賜的眼神〉、〈好神〉、〈真神〉等。只是慈悲的觀音菩薩眼下的人情，顯得更加險惡醜陋而已，祂的柔軟，只是給作歹的人心保平安，卻無法感化之。
當然，我最喜歡的是年輕的、孩子的人情，如〈阿亮〉、〈棒球打破了玻璃〉。作品活靈活現地呈現出小孩子眼中的大人世界，而往往引人發笑的童言童語中，卻也有大人無法輕易正視的現實。不過〈養〉一篇，雖也是穿插了孩童的視角，卻相當陰鬱，有一種天真的護膜被硬生生撕裂的殘忍感覺。可見作者的故事、筆法的多變性，增加了這部作品集的精彩度。
至於〈小錢〉與〈回去〉兩篇，也可單獨提一提。〈小錢〉講的也是人情，但特別的是，作者是用錢幣（七十三年出廠的一塊硬幣）的心聲來講人情，更宏觀的來說，是用它的一生來貫穿台灣的社會價值觀變化。找誰來說這個變化，都不準、不真懇，找錢幣本身來代言，是再妥切不過的了。由此，我深深折服於作者的創意，我也覺得這篇可以選入國中小學的課本當教材，讓小朋友從小就認識一塊錢的重要。（看完這篇，那天小編掉了一塊錢，趕緊撿起來，就怕小錢會傷心。）
〈回去〉一篇，結構特別，看似倒敘，其實倒敘中又以拼貼回憶的方式來安排情節。看似跳動，卻也是真實模擬出人閒暇時混亂無章的記憶流河。不過一旦放眼觀看本篇全局，這樣的拼貼手法竟是反覆、迴旋著「回去」的意念情愫，讓因年輕氣盛而離開家鄉的異鄉客對故土、家人的思念更加縈繞不去，使本篇的感情一層比一層的增添厚實。
看了《好神》，讓小編對短篇小說真正改觀。 |
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| 編輯書評 / 遠景二號小編 / 回覆(0) / 閱讀(2059) |
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