因為不忍，因為溫柔－－寫在《裁情女子爵士樂》之前：宇文正談《裁情女子爵士樂》
因為不忍，因為溫柔－－寫在《裁情女子爵士樂》之前
◎宇文正
去年底某個傍晚，看完聯副大樣、簽了名遞給編輯同事時我順口說道：「這個女孩子文字還真好！」同事是優秀的散文家王盛弘，他不住點頭；我倆甚至根據內文試圖算了一下作者的年紀，然後不約而同嘆口氣：「年輕啊！」那個版的主文是〈返北斗〉，作者吳柳蓓，不算陌生的名字，在此之前聯副已登過她的一些小品，但這是第一次以頭題刊出她的文章。我們看好這一位新秀，後來更留用了她一篇六千字的小說。我還未見過她本人，但email往返，對這個小女生有了一點點認識，知道她住中部，未婚，在學校裡兼課諸如此類。
年初，參與了台北文學獎散文組的決審，首獎獲得大部分評審的高度肯定。結果出爐後我們迫不及待請主辦單位公布作者名字，「首獎吳柳蓓－－」名字一出來，我啊一聲說：「我知道她！」忍不住開心起來，心想著明天一到辦公室就告訴盛弘這個消息。
開心什麼呢？又不是我得獎。我想，這就是編輯這份工作最原始最單純的一種快樂吧，也只有做過這個工作的人才能深切體會。
我與柳蓓就是這樣認識的。
而後我更深一層的認識了柳蓓，透過這本書，一口氣，一系列的閱讀。〈返北斗〉的文字有種平淡的真趣，那其實未看到她的內裡；回頭看這些創作時間稍早的文字，則讀出更多的驚訝。換一種說法就是：更好看了！
占據不少篇幅的是關於家族的題材，這隱然是當代創作的顯學，在這個認同混亂的島嶼，本省孩子的家族課題、外省第二代的溯源，勢必交織出多元混聲所謂後殖民的新台灣論述吧。而在柳蓓的這部份文章裡，我讀到來自母系的堅強，父系的冒險精神，甚至四分之一日本血統裡帶來的隔代鄉愁。
最吸引我的卻是另外兩類題材，一是女性身體、情慾的思索；一是幾個邊緣人物，也是女性。這不免讓人想起胡淑雯，但筆調是不同的，不但視野一城一鄉，胡淑雯濃烈野豔奔放，吳柳蓓卻是清麗柔婉而壓抑的。
說是女性身體、情慾的「思索」，而不用「探索」，就註定了柳蓓的壓抑含蓄，然則，暗流湧動。柳蓓的女性書寫，不是淋漓的解剖，也不是超音波般的明晰照見，卻是中醫式的把脈。以一種望聞問切的梳理，讓你感知那情慾的搏動。
我更喜歡她筆下的那些邊緣人物，禾坪上的女子、做了歌妓的小姊姊、梅花……。這些女子或早夭，或沉淪，柳蓓的筆調仍是淡的，淡得像凝視一張張發黃的舊照片，而你理解，寫得淡，是因為不忍，因為溫柔。 |
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| 作者書評 / 遠景二號小編 / 回覆(0) / 閱讀(1877) |
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