懸浮的現實與虛幻：李魁賢談《懸浮》
懸浮的現實與虛幻
◎李魁賢
她這個人怎麼搞的，究竟是周曉賓還是誰，我又不認識周曉賓，但她硬寄來一大堆稿件要我寫序，這種不可能的任務虧她想得出來，要不，就擺明故意測試我，可能是要測試我有沒有耐力，好好讀完一部長篇，我自己明白，讀一首詩都已經嫌煩的年紀，要我一口氣讀完二十幾萬字的小說，還得寫報告，豈不是要我命，還是要我好看？
麻煩的是，我正好最怕這樣嘮嘮叨叨、亂無頭緒的話，幸好我的工程養成背景訓練我，有興趣找出亂中有序的毛線頭，實際上她早就布局好了，毛線掌握在她手裡，她只是在逗著小貓玩，看能不能分辨出哪一條是藍線、哪一條是綠線、哪一條是紅線？
她一直在壓抑自己，從小在什麼黨國體制牽扯下的家教，扭曲了個性，及常想突破那特殊眷區社會封閉的環境，培養有點勇往直前不計後果的性格。說是這樣說，但不是三言兩語就能說清楚，難怪她就是要這樣嘮嘮叨叨，想讀小說就不能嫌煩，其實我已經陸續讀過一遍，是在分章（什麼分贓？分妳的頭！）發表時，我逐字閱讀，像在做校對。
有些看來只是柴米油鹽／煙的事，最煩她的大概就是屋前屋後街頭街尾、那些無緣無故噴出來的油煙，這些最下層的生活起居瑣事，一下子會引起她議論政經（也有點不正經）、宗教、哲學上的思辨（思變？）這些據說是最上層結構的種種，有時候她點到為止，有時候會大加發揮，這跟心情有關嗎？如果從油煙跳到一元論、唯心論，會不會太遠？會像芭蕾舞的劈腿騰躍的動作嗎？
不要以為她是隨心情在揮灑文字，讀過兩遍就知道她是步步為營，只不過不太小心，或者說不太在乎要不要小心，她是在說故事，小說如果沒有故事，還算小說嗎？小說說是杜撰，意思是編造的，難道作家自己有那麼多故事說不完？不過她真的在說故事，她的故事中有公領域和私領域，公領域直接出現真人真姓真名真事，反正報紙上都可覆按，她只是拿來做配頭，私領域才是她要講的、不吐不快的故事，真人真事卻假名假姓，串接也是編造，目的是故事怎樣說才會動人？
懸浮裡有許許多多浮動的微粒不會沉落、沉澱、沉積，形如渾濁的封閉體系，在體系內相吸相斥，相吸即凝聚，相斥即激動，懸浮裡是一連串的懺悔，不是個體的，還有家族的、族群的、文化的，一團團的毛線球任人抽絲剝繭，這些也就是周曉賓的困擾，她只是一微粒，在封閉的懸浮裡衝撞、衝突、衝闖，無法沉著，於是造成身心疏離，她勇於掙脫牆內封閉系統，跳到牆外，哪知那是更大更頑強更難撼動的牢籠。
她也許還有哲學可以依靠，可以渡她從疏離的現實社會，到夢幻的烏托邦嗎？至少眼前她只能這樣安慰自己，她一直不合時宜地過著日子，她決心、決然、決斷與過去、傳統決裂，她用二十幾萬字寫出懺悔錄，或許嘮嘮叨叨中還有些零零碎碎，因為心已破碎，只能前前後後左左右右拼拼湊湊，可是非常有機，真的有跡可循。
她的敘述策略絕非無意識、濳意識那一套的挪用，她已經活過了只顧玩文字技巧的年齡，她也不再任意放縱自己情緒的語句揮霍，如果最刻骨割肉的痛苦都能忍受，還有什麼不能壓抑的？即使已部分發表，獲得不少好評，她還是動刀動槍大動手術一改再改，這是有意識的磨練和表達，她不止於懺悔，她要見證，她以見證人的身分留下記錄，生活過的社會，生存過的時代、有她真實的經驗，有她切身的情感。
西方不乏能詩的著名小說家，雨果、ＤＨ勞倫斯、巴斯特納克等等，台灣也有不少詩人跨界努力經營小說，妳說是周曉賓，還是什麼馮青？算了，自言自語半天，竟然同樣亂無頭緒／序，還是把稿子寄還給她，說不寫可以嗎？讀小說就讀小說嘛，管她序不序，是不是？ |
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| 作者書評 / 遠景二號小編 / 回覆(0) / 閱讀(1938) |
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