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立於盛世荒原
二○○七至二○○八年是極度壓抑的一年，卻造就了我第一本個人詩集《太平盛世的形上流亡》的出版。詩集出版後一個月，我懷著「一刻也無法停留」的心情，匆匆前往加拿大，渴望著新的開始。
彼岸的空氣是凜冽而清新的，然而這裡有的只是數之不盡的流動人口和寂寞的自由。Wonderland的確在此出現，但只是以一座主題公園的形式。其後，我又輾轉徘徊於北美、北京、臺北、澳門，一心想尋找可能存在的烏托邦或新大陸。這些地方或多或少都經歷過所謂「創造性的破壞」，特別是我始終關愛的亞洲，終於重拾了久違的冒險精神和理想主義──這些都曾被埋於多倫多的大雪之下，被蒙在紐約地鐵站賣藝人的鼓裡；如今又落在北京胡同的頹垣敗瓦之中，在台北靈光閃動的轉角之外，在澳門熱鬧的賭檯之上。
在這兩年半的時間裏，我穿梭於遠東（Far-East）和遠西（Far-West）的靈感邊界，風景不斷被記憶和想像拆散、錯置、重構、交疊，處處盡是最喧鬧的寂靜與困惑，不斷書寫依然是唯一的對抗方式。在這本詩集中，「和諧之地」收錄了與北京和台北相關的詩作，「無用武之地」中的詩大多與北美相關，「無何有之地」則是一個澳門人的攬鏡自照。
〈Wonderland〉一詩，講的是物質的豐盛、精神的匱乏、人丁的熱鬧、信任的消失、情感的疏離、未知的恐懼。愛麗絲夢遊的仙境，充滿了無謂的競賽和演說、暴君與變形，十九世紀末的危險直至二十一世紀的今天仍然存在；無論在第一世界和第三世界，和諧社會依然是一個含混的單詞。Wonderland本應是仙境與和諧之地，在那裡，痛苦和真相不被掩飾，成功和穩定無須不擇手段，愛與和平理所當然；但包圍我們的卻是一片荒原中的盛世、盛世中的荒原。在摩天大樓和核危機之間，在希望和預言之間，一切方生方死，方死方生。
這可能是最好也是最壞的時代。立在這片半新半舊的土地之上，每天儼然面對的已是最例外的狀態，最魔幻寫實之事，題材如此充沛，寫詩便再也無法單純地成為一種曲折地保存自己的方式了。在舊的秩序快被清拆淨盡，新的壁壘將要建起之際，光明已難以分清是來自煙花、戰火還是流星；但難得世界以如此罕有、清晰的面貌和我相見，這次我想與之對話，不打算逃走了。
名家推薦：
「紹珊的詩歌給我們帶來了驚喜。年輕的她置身於時代的浮華之中卻又與之疏離，甚至有一種現世的危機感，這使她的寫作與時代保持著錯位的警醒與反思，而在不同文化背景中的生活經驗又拓展了她的視野，促使她去追求詩歌的深度和本質。在詞語對詩意的迷戀中，她的詩歌既有女性溫情的光澤，同時也呈現出銳利、深厚和遼闊。」
──姚風（詩人、翻譯家）
「紹珊以她詭變的筆去碰觸現實的時候，竟然有一種女性的凜冽綻露，讓人意外，兩者混同而生的馥郁奇香，就像另一個隱秘的澳門所生長。」
──廖偉棠（聯合、中時文學獎雙料桂冠詩人）
讀袁紹珊的詩，我常懷疑那種迷魅的吸引力是來自距離的美感──台灣、澳門之間中文語境的距離和地域文化的距離……後來我發現，她的詩裡頭是距離的距離的距離之於此岸的距離，是港澳 ╳ 北京 ╳ 北美和臺灣之間的距離，更有東方和西方、邊緣與中心之間的距離，有時詩中的母題大到令人咋舌，所幸不是外顯於形的那種寫法，所幸社會和國族的折射並未遮去她的浪漫慧黠，她讓自己的身世從語言的毛孔節制的滲出，從而創造出新的身世。這樣的寫法，使她在大華文詩歌圈成為一顆獨一無二的星，未來十年甚至更久，難有新輩詩人能出其右。
──小熊老師‧林德俊（詩人、《聯合報》繽紛版主編） |
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