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《放羊記》是阮劇團第一個偶劇劇本。傳統的掌中戲不論戲偶大小，聲情表達自是最重要的靈魂，特別是主演一人多音多角色的演出情境，可說是掌中戲的絕活之一。但《放羊記》的文本創作，卻是刻意顛覆了傳統偶戲的表演特質，以「無言劇」的特殊樣式，除了尋找不一般的演出形式之外，或許更企圖呼應著當代以視覺為先導的觀戲經驗，創造一個獨特的偶戲劇本。篇幅極少，但想像的表演空間卻相當龐大，而其互文傳統歷史故事、善用傳統戲曲元素、隱喻現代歷史軌跡的用心，則挑戰著當代觀眾的歷史常識與人性幽微。
《粉骨碎身》單從劇名，就可以嗅到一種來自不同視角觀看，難得的異域他者眼光的當下凝視與深層思考，以及不同語彙運用的趣味，而劇中埋伏的懸疑與恐懼，直面臺灣詐騙橫行的社會現象，以西瓜汁做為血腥隱喻，以正義魔人對抗不法與不公，直指一種飆狂與瘋癲的世代人物圖像。以粵語完成劇本，再轉譯為華語，透過出版，讀者更容易比對出不同語種和語彙之間的差異。
《海王星逆行》從看似老掉牙的同志出櫃議題出發，卻拉出一條橫跨三代的男性「成癮」議題，企圖在不同世代的社會壓力與親子衝突中，勾勒出身為男性的宿命與沉淪的無奈，並映照出女性表面相當傳統，實則不同於傳統的形象。更重要的，在回溯自身經驗的殘酷現實記憶中，對應跨宇宙星空的浩瀚無垠，兩者結合之下所帶來的隱喻與豐沛的劇場風景令人動容。 |
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